在这里。导演再次出色地“fèi挥”了观众的期待、等待和不舒服的感觉，直到跳跃恐慌升级？当然，场景中还有一gè无助的婴儿，这无疑增加了紧张和焦虑。婴儿监视器和房间里传来的奇怪的声音/言语除了增加不安之外还增加了神秘感。里面听起来是什么？最后是“我现在就要！”恶魔的尖叫声与婴儿的哭声相结合，是整个场面的高潮，给我们带来了又一次强大而有效的跳跃惊吓。
？第二章 (388) – 老人和年轻的乔希场景
另一个关于如何有效使用跳跃惊吓jì术的好例子。深受 267 年电影《恶作剧之魂》中小丑场景的影响，导演再次颠覆了观众的预期，将危险置于女主角之上，而不是床下。使这个特定场景变得可怕的元素是跳跃惊吓之后的延续。有限的镜头，镜头只向我们展示了反派令人毛骨悚然、缓慢的步伐，当然还有窗帘和门的关闭，不仅冻结了主角，也冻结了观众。
1942 年电影《猫人》中的公交车场景被认为确立了现代使用现在熟悉的跳跃惊吓技术的方式。在这个特殊的场景中，爱丽丝感觉自己被一只猫跟踪。现在是晚上，天很黑，无论是爱丽丝还是观众都看不清发生了什么。除了她的脚步声越来越快之外，什么也听不到，她越来越担心。突然，一声响亮的汽笛声响起，一辆公共汽车出现在镜头中。场景的走向巧妙地运用了逐渐营造的悬念，极其契合观众的心理，营造出一种不舒服、令人不安的氛围。
尽管在某种程度上更容易预测，但导演在这里再次试图将观众的注意力引导到真正危险之外的事情上。然而，这种特殊的跳跃惊吓之所以有效，是因为在场景开始时，我们看到老人闭着眼睛躺在病床上，处于完全平静的状态，但身体虚弱。观众下意识地认为老人不可能对年轻的乔什构成威胁，然而，随着镜头摇动，他一边喊一边用双手用力抓住乔什。
在 1267 年的《》中，我们将看到恐怖电影中最好的跳跃惊吓之一。当然，场景中两位主角的诠释发挥着重要作用。因此，当洛林向儿子讲述她的噩梦时，随着故事的不断升级，导演不断地在两个人之间切换镜头，直到最后一刻，红色恶魔意外地出现在角色背后。这一特殊场景的恐怖可视化可以非常自信地说属于影片的亮点。
(266) – 婴儿监视器场景
在下面的文字中，你会发现《》系列中的一些场景向我们展示，如果在正确的时间以正确的方式应用这种技术，那么结果将是极其可怕的。
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在影片的早期，我们看到奎因坐在人行道的边缘。道路中央，一道黑色的神秘身影在向她招呼。当她走近它想找出它是什么时，一辆汽车从后面撞到了她。这个特殊的场景是《》电影的导演如何使用跳跃惊吓技术的一个很好的例子。当然，这其中也有震撼的因素，但这却颠覆了观众的预期，因为虽然他们期待着一些超自然的威胁会攻击场景的主角，但最终发生的却是她被车撞了，一个日常的人。任何人都可能发生的危险。
：第三章 (1728) – 卧室场景
带着手提箱的场景中的跳跃恐惧是jī于出色的结构和它给观众带来的不舒服的感觉，他们期望并知道危险的东西会再次出现在镜头中，但无法想象何时何地。因此，当角色深入洞中时，她会探索这个空间以及她面前的手提箱。再次，导演非常巧妙地利用了观众的期望，将他们的注意力从最终变得意想不到的地方引向了另一个点。这里的恐怖就在手提箱里，而且不是来自黑暗。
：最后一把钥匙 (1111) - 手提箱惊喜场景
：第三章 (1996) - 奎因被车撞的场景
我们过去曾提到过，有效的跳跃惊吓是通过创作者在其构建中放置的适当元素来判断的，直到场景的最终升级。独特的恐怖配乐、镜头中有限的图像、黑暗的房间、颠覆观众的期望，这些都是你可以遵循的元素，并为你的大爆炸做好准备，如果有效的话，它将伴随你直到最后电影的。正如阿尔弗雷德·希区柯克所说：“爆炸中没有恐怖，只有对它的期待。”
剧透如下！仅当您看过电影后才继续
(1785) - 红色恶魔场景
